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Die Ausstellung entstand mit der freundlichen Unterstützung der
 AG
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6. Juni - 1. September 2002
MUSEUM LUDWIG
Am Dom/Hbf
Bischofsgartenstr. 1, 50667 Köln
Tel: +49-221-22126165, Fax: +49-221-22124114
www.museum-ludwig.de
ÖFFNUNGSZEITEN / OPENING TIMES:
Di 10-20 Uhr, Mi-Fr 10-18, Sa und So 11-18 Uhr, Mo geschlossen
Tue 10 am-8 pm, Wed-Fri 10 am-6 pm, Sat and Sun 11 am-6 pm, clo-
sed on Mondays
EINZELTICKET / ADMISSION:
Erwachsene / Adults: 6,00 Euro
Ermäßigt / reduced: 3,50 Euro
Schulklassen pro Schüler / School classes per pupil: 2,00 Euro
KOMBITICKET / ADMISSION:
Erwachsene / Adults: 8,50 Euro
Ermäßigt / reduced: 6,00 Euro
Schulklassen pro Schüler / School classes per pupil: 4,00 Euro
KATALOG/CATALOGUE
Matthew Barney: The Cremaster Cycle
Herausgegeben von/edited by:
Solomon R. Guggenheim Museum, New York
Essay: Nancy Spector,
Glossar, Film- und Werkübersicht
Glossary, survey of films and works
Hatje Cantz-Verlag 2002, 523 Seiten/pages
Preis: 49 Euro
VERKEHRSVERBINDUNGEN / PUBLIC TRANSPORT:
Station Dom/Hauptbahnhof, U-Bahn, Bundesbahn, Bus
Station Dom/Hauptbahnhof, subway, train, bus
PARKMÖGLICHKEITEN / PARKING FACILITIES:
Parkhaus am Dom, Tiefgarage Rheingarten, Parkhaus Groß St. Martin
Parkhaus am Dom (at the cathedral), Rheingarten carpark,
Groß St. Martin multistorey-carpark
Diese Ausstellung wurde organisiert von der Solomon
R. Guggenheim Foundation,
New York, in Zusammenarbeit mit dem Museum Ludwig in Köln und dem
Musée
d'Art Moderne de la Ville de Paris.
The exhibition is organized by the Solomon R. Guggenheim Foundation, New
York,
in cooperation with the Museum Ludwig, Cologne and the Musée d'Art
Moderne de
la Ville de Paris.
Alle Abbbildungen Copyright Matthew Barney, Courtesy Barbara Gladstone
Internet: Redaktionsbüro Dank
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Matthew Barneys fünfteiliger Cremaster-Zyklus ist ein in sich geschlossenes ästhetisches System. Er entstand aus der praktischen Arbeit mit dem menschlichen Körper in der Performance, wo dieser mit seinen psychischen Trieben und physischen Schwellen das Potential kreativer Kraft symbolisiert. Seit 1994, als mit Cremaster 4 der erste Teil abgeschlossen war, ist der Zyklus um vier Teile erweitert worden. Ziel war es, einige der Prozesse sichtbar werden zu lassen, durch die Form - in ihren biologischen, psychologischen und geologischen Ausprägungen - entsteht. Der Zyklus, der nicht in chronologischer Reihenfolge produziert wurde, hat mindestens zwei Anfänge, mindestens zwei Schlüsse und viel mehr Einstiegsmöglichkeiten. Mit dem männlichen Cremaster-Muskel (der abhängig von äußeren Reizen Kontraktionen der Hoden bewirkt) als begrifflichem Ausgangspunkt bewegt sich das Projekt um Anspielungen aus der Anatomie - die Höhe der Keimdrüsen in der Entwicklung des Embryos, während die Geschlechtsdifferenzierung vor sich geht: Cremaster 1 zeigt den "höchsten" Zustand, Cremaster 5 den "niedrigsten". Im Laufe der über achtjährigen Arbeit an diesem Zyklus trat jedoch dieses biologische Modell immer weiter in den Hintergrund. Andere Paradigmen wie Biologie, Geschichte und Verhaltensmuster rückten als Reservoir für Barneys erzählerische Konstrukte an die erste Stelle. | ||
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Cremaster 1 (1995) spielt in Boise, Idaho in dem mit blauem Astroturf ausgelegten Bronco-Stadion. Der Film parodiert die musikalischen Extravaganzen von Busby Berkeley durch den Filter von Leni Riefenstahls Athleten des Dritten Reiches. Revuegirls tanzen auf einem Fußballplatz Figuren, deren Umrisse Geschlechtsorgane andeuten, wobei die Bewegungen der Mädchen von einem blonden Starlet gesteuert werden, das sich über ihnen in zwei Goodyear-Zeppelinen gleichzeitig aufhält und aus Weinbeeren anatomische Diagramme legt. | ||
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In Cremaster 2 (1999) wechselt der Schauplatz der Handlung zwischen dem Columbia Ice Field in Kanada und den Bonneville Salt Flats in Utah. Dieser Film ist ein Schauer-Western, der sich an der Lebensgeschichte von Gary Gilmore orientiert, der als Mörder in Utah hingerichtet wurde. Gilmores Biographie wird in einer Reihe phantastischer Sequenzen dargeboten, z. B. einer spiritistischen Sitzung, die Gilmores Empfängnis andeutet, und einem Gefängnisrodeo in einer aus Salz aufgeworfenen Arena als Anspielung auf seinen Tod durch ein Erschießungskommando. In der Filmhandlung wird die Ausweglosigkeit des menschlichen Schicksals, wie es sich in der Landschaft widerspiegelt, in Frage gestellt. | ||
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Das Chrysler Building im Art Deco-Stil in New York ist der Schauplatz von Cremaster 3 (2002), einer Mischung aus Zombiethriller und Gangsterfilm. Dieser Teil der Filmreihe, der als letzter abgeschlossen wurde, bietet ein Destillat aus Barneys Hauptthemen durch den Filter einer Matrix, die ihre Symbole aus der Freimaurerei und der keltischen Mythologie bezieht und verschlüsselte Hinweise auf den Cremaster-Zyklus als Ganze enthält. | ||
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Cremaster 4 (1994) spielt auf der Isle of Man - einem topograhischen Körper, der von Öffnungen und Durchgängen durchlöchert ist. Dort führt in Motorradrennen durch die Landschaft, ein steptanzender Satyr windet sich durch einen unterirdischen Kanal und drei Elfen picknicken auf einem Wiesenhügel. Der Film, der Elemente des Vaudeville, der viktorianischen Sittenkomödie und des Roadmovies enthält, schildert den reinen Trieb im ewigen Kampf um Selbstüberwindung. | ||
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Cremaster 5 (1997) spielt als Oper in Budapest mit Jakobinertauben als Requisiten und einer liebeskranken Königin und ihrem tragischen Helden als Protagonisten. Die Handlung bewegt sich vom Proszenium der Ungarischen Staatsoper zu den Gellert-Thermen, wo Wassergeister zwischen Perlen in einem Badebecken herumtollen. Als abschließendes Kapitel der Reihe erzählt der Film die Geschichte der Erlösung - eine physische Transzendenz, die missverstanden und als Verlust betrauert wird. | ||
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Der Cremaster-Zyklus ist nicht nur eine Filmreihe, sondern er dokumentiert auch den Fortgang der Handlung durch Zeichnungen, Photographien, Skulpturen und Installationen, die im Zusammenhang mit jeder Episode geschaffen wurden. Diese Elemente führen außerhalb des Erzählkerns jeder Folge ihr Eigenleben. Barneys Photographien lösen Momente aus der Handlung heraus; seine Zeichnungen konzentrieren sich auf wesentliche Aspekte innerhalb des begrifflichen Rahmens des Projekts. Und seine Skulpturen sind dreidimensionale Darstellungen der Personen und Schauplätze. Sie existieren losgelöst von den Filmen, haben aber den gleichen Inhalt - jetzt nicht mehr in der Zeit, sondern im Raum ausgedrückt. Diese Ausstellung vereint alle Aspekte des Cremaster-Zyklus in einer standortspezifischen Installation, die das Zusammenwirken aller diesem Zyklus zugrunde liegenden Komponenten verdeutlichen soll. |
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